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动物题材影片的真实强化审美艺术

来源:中国职称论文咨询网作者:kaiting时间:2018-08-10 11:03

  这篇影视论文投稿发表了动物题材影片的真实强化审美艺术,近年来动物题材的影视作品受到了很多观众的喜爱,满足了人们渴望与大自然沟通的愿望,在影片中很多大自然存在的动物实时场景展现在观众面前,有很大的冲击力,论文对真实在动物题材影片中的重要性进行了梳理、分析。

  关键词:影视论文投稿,动物题材;影视作品;真实;真情

影视论文投稿

  一、绝对真实是基础

  动物题材影片不是虚拟的故事片,它是动物真实行为的体现。它立足现在,是动物在自然界的生活记录。所以它有纪录片的属性。真实是纪录片的本质属性。拍摄动物摄影师要在大自然中获取素材,记录不同动物身上发生的事件。以真诚、科学、严谨的态度真实记录。这里面没有一丝虚构的余地。要用理性的头脑解读动物的行为,从而作出理性、有价值的判断。无论动物怎样多样,行为怎样丰富,制作者都不可以用想象替代真实。这里没有万一。

  (一)科学先行为绝对真实提供理论支撑

  对动物的拍摄首先要了解动物的习性。成功的动物题材影片无不是以科学家的多年研究为前提。作为一个摄制组来说,要对拍摄对象做大量前期工作,找到研究这方面的科学家是获得拍摄对象信息的主要方面。例如,我们在拍摄中国独有物种、世界最濒危的有蹄类普氏原羚时,首先就是请中科院的研究人员加入我们的团队,他们长期研究对普氏原羚的分布和习性已掌握,普氏原羚在哪里觅食,人类活动有何影响,草场分草到户,用围栏分割对它们的行为是否造成影响,它们何时发情怎样育儿,它们的天敌是什么,人类是否还有猎杀活动等等。这第一手资料使拍摄有的放矢,同时保证了对真实内容的正确解读。另外还有当地的牧民作为向导,还有有关普氏原羚的所有资料查询建档。这些准备都是常规的准备,有些节目还有独特的准备。

  《飞越地球》是鸟类带着我们旅行,节目摄制耗费了4年的时间,跨越六大洲的40多个国家。为了了解野生鸟类的迁徙路线,需要空中拍摄。怎样接近这些空中精灵是一个艰难的命题。首先把和人类熟悉的鸟群加入到同类迁徙的鸟类大军中,这样会使观众身临鸟群当中,用以往不同的视角观察鸟类的习性。因此先养鸟,做鸟的养父母。鸟类爱好者克里斯蒂安自己孵化了一群小黑雁,最初的两年里,这些黑雁认准了克里斯蒂安就是它们的父母,除此之外,他和家人还要教会黑雁和滑翔翼一起飞行需要克服的恐惧。

  例如滑翔翼的引擎噪声,认识滑翔翼,摄影师尼尔和妻子也是一群雪雁的养父母。他们要锻炼雪雁的飞行肌肉,使雪雁学习长时间远距离飞行,而且还要学会编队。秘鲁自然保护区的护林员费利克斯一年前自己饲养的一群五彩金刚鹦鹉已被放回到保护区里,想让它们重新回来绕着水中航行的船飞行,考验着费利克斯和放归鹦鹉们的感情。为了鹦鹉飞来,他为鹦鹉提供特殊的服务,给鹦鹉挠痒,挠痒的部位是鹦鹉自己够不着的,费利克斯在野生鸟群已待了六个月,就是这个独特的挠痒痒使鹦鹉们又回到船边,摄制组才拍摄到了让人惊异的鹦鹉绕船飞行近景。《蓝色星球》动用了全世界位于海洋科学最前沿的研究人员。海洋生物学家南茜研究逆戟鲸14年,她为拍摄到逆戟鲸捕食小灰鲸提供了重要线索,她观察研究的结果是春天灰鲸妈妈会带着小灰鲸一起走,当它们穿过蒙特雷湾时就没有了海岸的保护,妈妈和孩子无处藏身,逆戟鲸会在此时此地出现。科学先行是拍摄真实的前提保证。

  (二)先进的拍摄设备拍摄为绝对真实提供新奇视角,有震撼冲击力

  心理学家弗洛伊德认为:视觉思维最接近人的深层“无意识”。用镜头造句是要使电视语言更符合现代人的视觉审美标准,更能在无意识的层次上打动受众。只有动物不受打扰的行为才能反映动物的真实生活。真实要有细节、好看,让真实的动物场景具有视觉冲击力和震撼效果,营造视觉奇观,科学技术使这些内容成为可能。每一次科学技术的进步都为它提供了更多可能。在无论是空中还是水下甚至洞穴里、森林中科学技术使动物向大家走得更近。

  1.隐蔽摄像机。非洲肯尼亚的柏哥利亚湖有大群的火烈鸟,它们被称为世界上最敏感的鸟类之一。摄制组找到火烈鸟喜爱饮水的地方,在热气腾腾的泥浆里埋下了摄像机,同时做了火烈鸟模型伪装火烈鸟。摄制组为了探索秃鹫的世界,拍摄秃鹫从高空跨越非洲的不同地方,他们让一只秃鹫携带摄像机,然后训练它从滑翔翼上起飞,它会从500米的高度起飞随着热气流飞向更高处,最终摄像机从不同视角捕捉到了许多珍贵的画面。

  2.摇臂摄像机。摇臂摄像技术也被运用于拍摄野生动物。在阿拉斯加的荒野,摄制组在寻找棕熊的踪迹,摄制组想拍到海雕从棕熊身边抢鱼的情景,我们知道棕熊生性凶猛,但是又要靠近,摇臂摄像机最可行,最终如愿以偿。捕捉日落使用摇臂摄像机,可以使360度全景尽收眼底。

  3.紫外线灯。有些动物不喜欢阳光,为了能鉴别紫外线,身上有一种神秘物质,可以告知它避开阳光。沙漠多毛蝎是北美洲最大的蝎子。这是紫外线灯就派上了用场,在它的照射下,沙漠多毛蝎浑身都散发着怪异的荧光。这是从它的硬壳中发出来的。

  4.内窥镜。很多动物生活在洞穴里,要一睹它的芳容比登天还难,内窥镜可以深入洞穴之内,看到它们生活的细节。鸭嘴兽是卵生哺乳动物,育儿很隐秘,它把卵产在洞穴里。鸭嘴兽在孵化小鸭嘴兽时把洞口堵塞,我们观察不到它孵化的情况以及给孩子哺乳的方法,内窥镜就解决了这个问题。孵出的小家伙发育很不完全,鸭嘴兽妈妈既没有育儿袋也没有乳头,成束的乳腺直接开口于腹部乳腺区,小家伙用能伸缩的舌头吃到乳区妈妈的乳汁。

  5.滑翔翼。为了寻找野生鸟类的迁徙路线,鸟类爱好者克里斯蒂安驾着滑翔翼,旁边是饲养的黑雁。经过训练,黑雁可以采取候鸟迁徙时的经典队形,并且能轻松地跟随着滑翔翼飞过鸟类的迁徙路线,拍摄到了迁徙途中的景观。

  6.新型无人机。想拍摄胆小的鸟儿的壮观场景,新型无人机是秘密武器。无人机旋翼叶片十分小巧,这使它的噪声极低,不会惊扰到拍摄对象。

  7.高速摄像机。常规拍摄有些细节不能更好体现出来,利用高速摄像机可以弥补这个缺憾,并且为观众带来另一种非同一般的视角。响尾蛇是一个耐心十足的猎人,它可以一动不动潜伏数天,等待猎物出现,沙漠鼠是它的猎物,静等多天之后它抓住了这个猎物。在常规拍摄下,沙漠鼠毫发无损,猎手和猎物相遇就像是一场邂逅,响尾蛇漫长的等待到猛然出击一点也不明显。但是,高速摄像机让观众看到响尾蛇为这次进攻准备和发力如此完美。一连串肌肉和骨骼条件反射,在20分1秒内,响尾蛇从上颚伸出毒牙,使出全力咬住沙漠鼠的胸腹。沙漠鼠被巨大的冲击力冲飞起来,响尾蛇通过肌肉收缩将毒液注入它的体内。两次心跳之内,沙漠鼠的呼吸系统就开始衰竭。蛇松开毒牙时,已经记住了在猎物身上留下的独特化学标记,即使猎物逃跑,也能准确追踪这种气味。一次攻击,因为有高速摄像机层层分解,如此惊心动魄。

  8.高能显微镜和高速摄像机结合打造进行微观录影的高速摄像机。广袤的沙漠干旱而迷人,在风力的作用下,微小的沙粒可以创造出30层楼高的沙丘。沙丘怎样慢慢形成?这个必须从微观角度进行观察。于是,摄制组将一小块儿沙丘带回了录影棚,在摄像机上使用显微镜,结合了高能显微镜的高速摄像机拍摄到了形成沙丘的过程。沙丘是由食盐晶体大小的石英组成,在镜头的捕捉中,每一粒沙像宝石一样闪烁着光芒,整个画面都被这光芒充溢着,美得让人震惊。

  9.空中侦察机和直升机。拍摄海洋生物,最难的地方是找到它们,茫茫大海想发现它们,那需要有多么好的运气。对于这种大范围的搜索,空中观察行之有效。于是直升机、空中侦察机便派上了用场。蓝鲸身长30多米,体重超过200吨,但是它在哪里繁衍后代,怎样迁徙很少为人所知。首先用飞镖把电子无线电标牌对蓝鲸进行标记,蓝鲸每次呼吸时,小标牌记录下准确位置,就会把信号发送到卫星上。直升机在空中跟踪蓝鲸的迁徙路线,从空中拍摄。侦察机作为空中瞭望哨还会为水面摄制小组提供重要信息,精彩的逆戟鲸捕食小灰鲸的场景就有侦察机的功劳。

  10.潜水艇。我们这个星球60%的面积覆盖着深达1600米的海洋,要了解深海动物非常困难。越往深水区,光线越暗,压力逐渐增加,水面1000米以下的压力是水面上压力的一百倍。这时世界上也就极少潜水艇可抵达。通过使用潜水艇,观众看到了20世纪90年代发现的新的动物群落,盐水湖四周成千上万的贻贝,在海床上躺了一年半的40多吨重的灰鲸残骸,大量的深海食腐动物睡鲨、盲鳗,海床上的热液火山口,以及火山口附近最为活跃的生命绿洲。

  11.滑降绳索装置。在雨林中拍摄动物,很多动物在雨林高树丛中上下移动,要拍摄到它们非常困难。这时,安置一个滑降绳索可以解决这个难题。滑降绳索能拉动几百公斤的重物。然后,在遥控支架上摄像机就可以穿越树冠,并且悄无声息,不会惊扰那些在树冠上生活的动物。一只迷路的小吼猴以每小时30公里的时速穿越树林也能被摄像机轻易捕捉到。并且还有精彩的故事和特写镜头。双脚和双手紧紧抓住树枝并且有效地使用了“第三只手”,那就是它强有力的卷尾,但是它进入了角雕的视线,树下一条重达36公斤的巨蚺也循着吼猴的气味悄悄爬过来,在这危机的包围圈中,吼猴响亮的声音发挥了重要作用,这个声音从猴群中发出,使迷路的小家伙找到了回家的方向。几分钟之内,它就回到了猴群之中。

  不同的物种生活在不同的高度,在一棵大树顶部装上一条绳索和一部高强度的轻质滑车和一台遥控摄像机,这个结合堪称完美。可以拍摄到雨林这个垂直世界中的动物。像在树洞中安家的冠顶树蛙,用鳞片将自己伪装成树冠间透射出的阳光的猫眼蛇,当它将要抓到树蛙时树蛙可以从三层楼高的地方跃起瞬间变成飞蛙。

  一个蛙界的跳伞者弓起背部,伸开四肢,带蹼的脚控制降落。安全远离了猫眼蛇,轻松躲避了一场致命伤害。12.微距摄像机。动物影片中有许多让我们惊叹的画面,像玻璃树蛙像水晶一样的皮肤,米粒大小的红色心脏清晰可见,蜻蜓眼睛特写,花朵的花蕊等等,这些都是微距摄像机捕捉到的。我们人眼睛近于15厘米的物体就看不清楚了,而微距镜头的光学矫正可以按照近拍的需要进行设计。拍摄出的画面有鲜明的轮廓和更加鲜艳的色彩。当一朵花绽放时,能真真切切地看清楚它的纹路也拉近了观众和画面的距离,并提供了平时赏花看不到的视角。当一只甲虫举起对手重重地把对手摔倒时,观众感觉到它不亚于一个举重选手,为它的大力折服,而它不过是只有拇指大小的小动物。

  (三)爱心激励毅力和耐心,这是成就绝对真实的根基

  自然界的动物每天在上演真实的故事,但是这种故事每天各异。自然条件变化无穷、动物可上天入地,这些情况决定了你想拍摄什么都要有毅力和耐心。如果没有对动物发自内心的喜欢,那荒野的寂寞、危险、困难会打倒你无数回。为了拍摄狒狒捕杀火烈鸟的镜头,摄制组蹲守了好几天。《我们诞生在中国》是一部以野生动物为主角的故事片,讲述了在中国生活的动物故事。为了拍摄雪豹达娃,摄影师在风雪中苦苦守候。雪豹是中亚高原的特有物种,夏季居住在海拔5000—5600米的高山上,冬季跟随着它的猎物岩羊下降到较低的山上。

  它们是独来独往的独行侠,是我国珍贵的濒危动物。它们把家安在岩洞里。高山气候变化万千,时晴而瞬间乌云密布,雪花飘落,摄影师和隐蔽的摄影器材就被无声的雪花覆盖,时而还有雹子突袭。一个月的漫长等待,雪豹方现身,才见到达娃带着自己的孩子出现。《蓝色星球》讲述的是海洋中的生命故事,在这个系列动物影片中我们看到了许多难得一见的海洋动物和从未见到的行为。逆戟鲸群攻击灰鲸妈妈和孩子,场面惊心动魄而又悲伤无比。

  海洋生物学家研究观察逆戟鲸14年,从没有见到一次完整的逆戟鲸捕食行为。每天空中侦察机都在空中巡逻,搜寻那些有可能被逆戟鲸攻击的灰鲸妈妈和孩子。春天的时候,灰鲸群向北迁徙,灰鲸妈妈会带着孩子一起走,当它们穿过蒙特雷湾时就没有了海岸的保护,它们无处可藏,这时逆戟鲸就会出来寻找它们。不管什么样的天气,摄制组必须跟上它们,逆戟鲸的整个捕食行动持续了五个小时,逆戟鲸各有分工,一头雌性冲到灰鲸妈妈和孩子中间,强行把它们分开,另一些逆戟鲸在外围配合,它们压制着小灰鲸使它无法浮上海面换气,最后小灰鲸精疲力竭,灰鲸妈妈被迫放弃自卫,一群逆戟鲸过来吃掉了小灰鲸。八周时间的跟踪,才掌握了拍摄的最佳时机。金枪鱼和旗鱼游速快而又极难发现,它们发现食物时就像一个个水下标枪扎入水中,时速竟然超过112公里。

  水下摄制组兴奋不已但是也危险异常。金枪鱼向一个球状鱼群发起攻击,稍有不慎,也会被卷入攻击之中。拍摄地球上速度最快的鱼,用了四百多个日日夜夜。自然影片需要耗费时间成本。那都是消耗着制作者们的生命时光。《蓝色星球》历时五年,在全世界将近两百个地方进行拍摄,很多动物和它们的行为方式都是首次发现,并填补了科学上的空白。这些真实的动物和它们本真的行为使观众惊叹。

  二、选择性真实强化审美艺术

  如果说真实是蜜桃,选择性真实就是蜜桃汁。在动物行为真实的基础上,对动物素材进行选择,剪辑,并构架成故事。相同的素材不同的制作人会讲出别样的故事,这和希望表达的中心思想有关。影片《北海道赤狐》,讲述了同为母女的两位母亲小雪和母亲雪儿共同抚养孩子的故事。《动物世界》中养育孩子的故事很多,但是母亲和女儿共处一室养育孩子却很罕见。

  小雪第一次当妈妈,对育儿毫无经验,于是拖儿带女住到了妈妈家里,妈妈雪儿此时也为小雪生下了弟弟妹妹,于是出现了在一个巢穴里有多达十只幼崽。妈妈把小雪的孩子视同己出。妈妈雪儿凭自己的经验一次次使孩子们躲过捕食者。孩子们长大以后,离家远走,雪儿和小雪也离开了哺育孩子的洞穴。不知所踪。摄制组到处寻找,想拍摄它们生活得怎样,就在这个时候,人们在路上发现了一只死去的雌性赤狐,这是小雪。它意外遭受车祸当场丧命,一只幼狐陪在小雪身旁。影片的此处是剧情的高潮部分,此处我们不好判定死去的赤狐就是小雪。这样的事情发生在小雪身上极有可能,最重要的是所有素材都是真实的,狐狸发生这样被撞的行为也是真实的。这是构架故事需要的选择。

  三、本质真实表达中心思想

  本质真实就是蜜桃汁的营养,它承载着我们渴望在影片中想要表达的情感。对于影片《北海道赤狐》这部充满母爱的影片一定是为唤起人们的爱心与善良最为重要。绝对真实、选择性真实和本质真实辩证统一,它们有机融合,成为一个整体。动物真实的生活是唯一的基础,它是根基,不可动摇,不可复原,不能虚构。选择性真实是以绝对真实为依托,本质真实是用相对真实引起观众的情感共鸣。

  四、失去真实真情不在

  动物影片传递的是对自然、动物的真情,这些真情是通过真实的一帧帧画面完成的。造假就像一个商店卖了假货,这将引起对商店、物品、店员三方负面印象。重要的是使人觉得“幻灭”,有被骗之感。《人类星球》的树屋造假给了动物影片一个大教训,如果违背了自然真实,会付出惨重代价。如果是情景再现,可以打上字幕,观众可以理解。没有了诚信,这种感觉会影响到对动物的看法,在看到这种动物时会走神和分心。我们需要传播的价值会大打折扣。绝对真实是动物影片的基石,失去基石,选择性真实和本质真实就无从谈起,三者共融构成的价值大厦将不复存在。为了获得真实的动物场景,需要科学支撑作为先导条件,需要高新技术的发展提供新奇、震撼,更重要的是需要有毅力和耐心的真实的搬运者。动物电影的成功依然遵循着艺术真实和行为真实。如果动物影片失去真实,就失去可信,进而失去影响力,就不能传播真情。

  作者:王采芹

  推荐阅读:《戏剧与影视评论》Stage and Screen Reviews(双月刊)2014年创刊,中文,大16开,出版地:北京市,是学术期刊,主要发表针对戏剧与影视作品的评论文章。



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